归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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; e+ u- V  v$ K0 |3 S( L4 V例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
* @6 `' n% |* ^; N1 p- O" J2 G[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
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这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
4 Y" J: i' V! L/ I1 ?8 K最终呈现效果：非线性。
4 [) W+ A$ z- p6 _. w# k; [2 X- V% X这样写的目的：突出香稻和碧梧。

% b. i+ T4 L; g% d) i9 V" V其正常的语序有三种可能性：
! Z* H+ I1 }1 l3 c6 {$ G) E一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
/ H3 B( O# D  F3 h7 }9 F; I三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。
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0 D5 j! }+ L3 L1 x! r  z无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

9 }1 x$ T3 o" z/ _. m* y1 \" o9 A例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
2 J3 h8 `. ^1 s" `/ R) t（西）洛尔迦  著
4 p6 S1 y( U( E9 k+ y4 O戴望舒  译
! W$ r) f' B" T
在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
2 ]' Q  Q# q, Z' s8 u8 ~' ^
花儿为爱情而亡。

在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。
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花儿为爱情而亡。
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4 {/ R3 o2 {2 Q- q3 |, O茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。

( Z, ]$ M- t& F; [+ R- w* w/ O我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
8 D3 Q# H: N2 p2 I; J) T$ i- p第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
3 r) j/ O. q6 _4 X, I& F第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
$ I/ {! m1 ^+ J! h" Q& `/ H7 V; O第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
) q* ~1 {$ m+ i* ^夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
6 t# E7 Z! R1 r裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
* ~# R3 C+ m6 b茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

将其互换位置，照样读的通。比如：
! l5 S2 v& A( r( k, j  `在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。

$ i& I( u$ s2 U; E这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

3 B. b; R) R. [注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。
& N* Y9 M/ Y2 R. E9 B5 t
/ V. ^. W! B* q- {! M( f据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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2022.1019偃师/

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黄河邙山