归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军
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5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

+ x$ B( y2 S" N7 g# {: ?例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
, u4 I5 U+ y& H  @5 T4 |[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

- ]& d: p' u0 p5 s: {这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。
! C- `3 j$ |9 ^  N8 U0 o# M% `
8 d3 f5 P; {# T- N7 j其正常的语序有三种可能性：
一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。
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$ }8 C. i7 ?7 R5 x5 e无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
8 d# [6 F# S* Y. y（西）洛尔迦  著
戴望舒  译
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在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

2 a. v: w" f& i. m6 {花儿为爱情而亡。
1 Y& E5 R2 `; l4 G  C+ P, T
7 m  h9 t9 f& f" s0 P2 I; {在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

, _6 l4 Z8 F# ^8 G% f6 Y花儿为爱情而亡。
# X. ^, W( z3 \$ R1 w
8 X& l0 k) B( P0 k' u  X1 ?5 s" N茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。

我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
1 {" e5 M8 y1 ^7 B. S第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
+ C  I; C  |7 l1 A$ X5 d* v3 L+ ~& G第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
; C( x/ h% h9 P9 y3 R4 l$ \% r夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
4 b4 ?0 y/ S& W3 J9 G+ |裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

将其互换位置，照样读的通。比如：
1 p; a" q; G( R/ B. C在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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* V+ a( {' H; J, J/ O4 V/ A洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

$ X7 w8 c1 z# z$ j# s注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。
$ H* F/ d( i& I; Y' G
- [0 U+ ^0 E( [, }# G据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

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