归来吧！我的缪斯（补遗一）

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（补遗一）  |（河南）李红军
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* G1 g; A, u- b( Y- \10、张力。我们经常说诗歌要有张力，有张力才有呼吸，有呼吸才有生命。这样一来，好诗自己就会说话嘛！

4 f' [; L% n- |+ R例子一：
( I! J4 d6 m' A野火烧不尽，春风吹又生。
——（唐）白居易《草 / 赋得古原草送别》五言律诗颔联
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白居易16岁时，去京城长安应考。考前，他将《赋得古原草送别》一诗，呈递给顾况看。顾况看了作者署名为白居易后，幽默地调侃道：“长安百物贵，居此地乃不易也。”而当读到首篇诗中“野火烧不尽，春风吹又生”之句，即大为惊叹曰：“有如此之诗句，居天下何难乎！”在顾况的赏识和举荐下，白居易中得进士，从此名扬天下。

# c8 ^$ N! E" z0 t, Z这句诗中的张力，就是生命力。张力是怎样产生的呢？野火是草的克星，春风则是草的救星。我们用符号来表示如下：

野火→草←春风
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可以看出，有不同方向的两个力，在同一种事物中起着作用，这样就产生了张力。只不过，野火和春风这两种力量的角逐，相隔的时间为一个季节。而且两个力量很难衔接，不存在直接的对抗，只能是野火走了，春风才来。

例子二：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
——（唐）李贺《雁门太守行》七言古诗首联

不满20岁的李贺，去洛阳拜见韩愈。李贺来时，韩愈刚送走了客人，非常疲倦。守门人把李贺的诗卷呈上来，韩愈正解开衣带，想飞快的浏览一下就去休息。可是翻开头一首《雁门太守行》，看到上面这第一句，就又系上衣带，急忙传令请李贺进见。
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: A$ `# \" s' d  j6 J$ u9 h黑云    日
  ↓       ↑
城    战甲
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李贺这句诗中的张力，就是武力。远比白居易那句要猛烈，它是双向的，直接的，同时的，几乎没有时空上的延迟。黑云和天日在上方，城池和战甲在下方。这种张力可真够勇猛的。
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1 o! S. U* h  ?9 J+ ]. e例子三：
; ^$ O  J: S) M% C2 u% O  E你站在桥上看风景，
9 s5 y5 B* A+ P. g2 B2 x/ {) y$ b# }看风景人在楼上看你。

# ^5 Y) o' Y' q0 \* h& X. I. D$ w明月装饰了你的窗子，
. e) ?  `& @% w- n% i8 z你装饰了别人的梦。
5 [6 N5 {1 G' A2 Z9 C- G/ K——卞之琳《断章》全诗
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/ j! `3 N% K" l: y0 y8 U/ O# G7 L这首诗创作于1935年10月。据卞之琳的说法，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

& J- d" m# C2 P+ p说实话，卞之琳仅靠这一首诗，即可名垂千古。别说这四句诗原属于一首长诗，是从中割取而来的。实际上是因为这四句诗之间存在的张力太大，容不下其它的诗句，必须单独拿出来。
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这四句诗的张力就是吸引力，它到底大在哪里呢？
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6 w, D  D1 s4 ^0 a  K7 z《断章》每一小节的两句诗之间形成一种张力。
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你→风景
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9 W) _/ j; k  K9 m% h/ x; g看风景人

第一小节的这种张力没有同向性，且存在一定的隐蔽性，应该属于单向性。

明月→你的窗子
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          别人的梦
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7 c# I; \! s$ Z1 A+ v+ G6 m9 i第二小节的这种张力具有一定的流向性，同样存在隐蔽性。

我们发现卞之琳的厉害之处在于：四行诗句拥有四种力，而且交错的力，让诗句之间彼此倾斜，打破了诗意的平衡，张力可谓是十足的。
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" {! k$ I" ?' P/ h8 P例子四：
你不能做我的诗，
正如我不能做你的梦。
——胡适《梦与诗》最后两句

8 W: q, f) {8 L: J0 ?/ A  [这是胡适1920年创作的一首诗。在作者眼中，做诗和做梦是相通的：我做我的诗，你做你的梦。诗和梦可以相互引用，却不能取而代之。
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3 y- U8 Z! q" H  C5 n这首诗中的张力是一种排斥力。你的梦在你看来可能很美，我的诗在我看来也可能很美。但是，我的诗在你看来就不一定美了，你的梦在我看来也不一定美。
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+ D% X+ |( p8 D: ^; e3 _因为：
' X( _9 v1 _, Z$ g0 p- O5 B0 n" }) p你⇥我的诗
我⇥你的梦
( k7 ~0 I6 {, [) ~1 y# s% U/ D诗=梦
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所以：
你↹我
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" c5 [" }  |& r, M这种排斥力的结果，就是谁也否定不了谁。在“五四”时期，文化发展处于一种新旧交替的状态，双方争论不断升级、炽热化。人们可以假设：一种观点是梦，另一种观点是诗。那么，这两种观点的对立是无可厚非的。只有交给时间去评判。
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2022.10.21偃师/

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