归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
: P! D+ j1 ]- [" [, s- j; H, W
例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
6 c- K! T9 g  M7 Q+ U& T% R! j$ G[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
" V" ], I3 C- f5 [, f2 b最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

其正常的语序有三种可能性：
* E; _) q, M( ]( r/ q3 d$ H一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
8 _' \6 d% V" a; d/ J) q' B
/ ^3 ]) T3 k- C" j) Z例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
（西）洛尔迦  著
戴望舒  译

在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
. i2 l0 [5 ~* w
花儿为爱情而亡。

- D# n1 t/ X2 T7 w* `7 o在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

# a# ?' X) S1 H7 U花儿为爱情而亡。

茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。

花儿为爱情而亡。

# b) r: h# F& J. _- G6 p0 O( V我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
8 H0 S+ P& s  ]3 {) m* d/ E4 ]# d第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
# g. |! V  g% H: W' z/ b第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
+ L0 U$ _  ~+ A/ I( n( |/ r$ v夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
6 L& T9 y' j$ Y% ?/ V5 i( c$ d裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
1 l7 o  C$ z8 B+ W+ p, O3 E( I
. S9 S7 r5 ]4 C% H将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

3 O; i# V! S. D" b0 r洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
9 Y. S5 V/ m) o# W8 T3 J  Y
3 N2 d2 I# f4 a' o: I3 @; @这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

% l  ^+ w. T3 e: {6 M注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

4 g2 a# D: y! X据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。

! Y! w" r. {) `. j# u0 }* E7 i, {举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

2022.1019偃师/



# c# h& f9 U+ d) e* V* m; v6 \( m% A
1 G6 }$ `+ [& G. _! P- A

黄河邙山