归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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( v9 V2 J4 f! t9 |9 l. E例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
( B  A$ m- s0 }4 n4 Z9 s  @[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
- J5 _, d0 E$ t# c5 C0 E6 }' X2 ^[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
( a1 O. |! ~- S3 u0 |6 K5 X最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。
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其正常的语序有三种可能性：
' z$ d. t" b: S$ h4 T0 }- a一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。
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- K* Q! m5 y3 C4 @$ k! C无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
  u/ o1 N/ h$ C% A. m" P（西）洛尔迦  著
戴望舒  译

7 r1 ]6 Y+ A. X) \! K在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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花儿为爱情而亡。

* I. B1 T# l) T) [在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

# a% h0 P: O1 [3 {6 g, k9 ~, E花儿为爱情而亡。

9 y1 K- ^3 P# t: c- C茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。

我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
3 H4 w7 Q1 J( Q) d# Z4 T+ D第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
/ f9 W5 q2 X8 a8 J1 ]第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
% E& s' @" r$ e2 i* I5 E第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
% {- L+ x" R# o+ l
4 k% o" S! e4 w& A其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
! e/ O5 I* j5 ]% l* F夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
7 T( z* ^+ s& j; R" A  X# @" [茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
, @: k" m7 Z' v4 ?9 L+ S% X
  G8 o; V4 B5 B) N将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。
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5 H. o& U/ y/ D& P注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。
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# p% y# m5 P) y$ D, \4 g$ x4 h据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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2022.1019偃师/
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黄河邙山