归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军
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5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
) [( a) R; Y9 x, d* `[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
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3 x: [0 W/ ?9 f( y1 |% G这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
, r' b" d. }' Q3 j0 _5 A0 V9 H最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

. e1 d& G( O! z: z8 n其正常的语序有三种可能性：
一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
; V2 L% g- T4 I1 L& i; M3 I二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
  c- r8 k3 j- v. h0 N% z三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。
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无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
7 v* ?7 b, S- v" K8 }（西）洛尔迦  著
戴望舒  译
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$ F- ]$ X, Z0 I- ?在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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花儿为爱情而亡。

, e4 \5 P2 E( O1 _& }* n5 C在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。
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/ o' F! k2 W7 ^$ x: S. `7 n花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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( z# `' s' D6 r* b! y花儿为爱情而亡。
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: |/ Q: C7 f$ {1 z: P0 K我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
! [1 o' S" O$ O% M8 z( ~* D第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
2 t: @+ ?: @! ?6 V2 w第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
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其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
% [1 C' S7 F0 n: s6 g+ t" j茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
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将其互换位置，照样读的通。比如：
1 D( M& Z# ^; n. r2 b7 i; x在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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- z, H  x& b7 K! y2 v这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

- A, W, X; t2 x据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。

举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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2022.1019偃师/


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