归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军
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5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
7 W+ P1 G: ?) W% W- t最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

/ j: N. k1 i/ r/ h* Y其正常的语序有三种可能性：
% P, U2 B( Z' H! ~. U一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
0 q4 ~. L2 E+ U9 v9 ?' A二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
8 a+ |( a) B* K: H. s2 T- U% ]三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
; E; U- _2 [& L6 ]( L（西）洛尔迦  著
8 \8 D5 I% ^7 N2 d4 h7 a戴望舒  译

! j5 N9 |. p# Q8 s4 N7 i在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

( o+ V3 G0 i6 U- E, `/ k. @4 \花儿为爱情而亡。

' W; |4 A, T; U/ C0 w4 E在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。

  F3 B2 F$ m7 B$ r花儿为爱情而亡。
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, U+ Z- n& S$ w; T" F% q& y% k0 i" A我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

! F* c5 i( E! P. w% f& a6 _) g其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
/ I+ H) `5 s+ G% |$ Z- D裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
  H& _4 s* }+ r9 x! ]茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。

& o  Z0 Q6 \4 ]% v1 T3 ^这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。
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/ e- e- Z8 G! E( q( x' k据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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4 ~7 l0 z3 q  k6 |. {- e举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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2022.1019偃师/


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黄河邙山