归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军
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5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

3 M9 `- r  r( N2 O! n例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
) G" o, h. Z+ p[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
6 y6 t$ o+ U& O/ u7 F8 P+ |[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
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% t; o4 S# \0 k1 ~% r; O$ H这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
' g8 \3 s# ?8 {' h& ]最终呈现效果：非线性。
7 k/ g8 Q. R7 V这样写的目的：突出香稻和碧梧。

$ [4 l: \& n) W* }8 ]$ n$ y. u0 S其正常的语序有三种可能性：
5 f5 y( c, v: A* K# v一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

5 k2 D/ m$ v9 n; k. N无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
（西）洛尔迦  著
戴望舒  译
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7 e5 \7 \8 i* z在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

1 S" X; x3 ~  W& b6 a1 B( r花儿为爱情而亡。
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在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。
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2 t# U& C# c. `" d4 d" w) L4 R( Y我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
$ Y# Q+ T1 T0 k6 x6 T第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
: Z" r2 L2 R, Z# E5 l5 n4 \2 A茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
3 {; e$ X8 n$ u0 ?$ {
0 C, O* r# B. m) G- ]将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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) S- w& _6 O3 Z洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。

这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。

4 L# Y+ d+ {9 B! j7 ?- Q! ~举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

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