归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军
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6 U5 _% J$ H2 |5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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% m8 q+ P! ~( M* P7 \例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

1 O# \' V1 \; b$ O这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
最终呈现效果：非线性。
, J: S" u5 }* v这样写的目的：突出香稻和碧梧。

# h( Z% Q( E+ W, T其正常的语序有三种可能性：
: R. }5 g5 I' X一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
* E/ e$ j1 L4 l1 O（西）洛尔迦  著
$ S- R" M' D( `0 H7 f戴望舒  译
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; R* Z- G2 I+ s% i# P在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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花儿为爱情而亡。
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在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。
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我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
1 T: \+ V* u; j* W9 C第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
5 X  Z7 v. u, x  d& Z( F2 F第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
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4 D8 a+ k( ]5 ]) S# Q# C; S/ o$ p其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
) \, [4 L3 E- H% C( Q0 d; a- I9 q裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
8 g" O1 f4 \' b5 F( x" R茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
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& e* [8 i5 w1 h8 d将其互换位置，照样读的通。比如：
$ r3 _2 F0 l# V2 o) A在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
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  W6 z- H) t7 j% t* V8 I洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。
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) q) q0 v5 ~# ]/ S; M. H5 T4 T( h据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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) ?) R8 |0 J/ s2 |举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

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