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[分享] 归来吧!我的缪斯(补遗一)

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精华

社区尊者(lv16)

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发表于 2022-10-21 15:31 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式  来自:陕西榆林

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归来吧!我的缪斯(补遗一)  |(河南)李红军
7 {5 w. k8 ^0 I7 \6 c2 v6 D( C7 k" k$ U1 z3 B. z% _4 A$ I$ h
10、张力。我们经常说诗歌要有张力,有张力才有呼吸,有呼吸才有生命。这样一来,好诗自己就会说话嘛!( {6 U% u0 B: ?9 O1 ^
. j" N& m  d* S" c. w4 e- `, p( e
例子一:# `1 p+ M: u* F- l
野火烧不尽,春风吹又生。
+ x: S/ a5 x! x$ e——(唐)白居易《草 / 赋得古原草送别》五言律诗颔联
& K  [6 ?" H. [5 Z  M9 x  j
- [1 u3 a. f! p) ]白居易16岁时,去京城长安应考。考前,他将《赋得古原草送别》一诗,呈递给顾况看。顾况看了作者署名为白居易后,幽默地调侃道:“长安百物贵,居此地乃不易也。”而当读到首篇诗中“野火烧不尽,春风吹又生”之句,即大为惊叹曰:“有如此之诗句,居天下何难乎!”在顾况的赏识和举荐下,白居易中得进士,从此名扬天下。
, ]- n! h. s  I7 w3 _3 l& f. J8 [1 D6 y" F' e5 a6 J' y; J5 ^, k
这句诗中的张力,就是生命力。张力是怎样产生的呢?野火是草的克星,春风则是草的救星。我们用符号来表示如下:
; O/ E& C7 v7 I. w1 Y0 ]
$ u% \* u- C8 V+ O/ k0 _- L8 m- O! S野火→草←春风
/ V' |# J: ]: ?! g% f2 d/ u$ D, p7 i; r! x& j0 ?& B5 P0 x4 o
可以看出,有不同方向的两个力,在同一种事物中起着作用,这样就产生了张力。只不过,野火和春风这两种力量的角逐,相隔的时间为一个季节。而且两个力量很难衔接,不存在直接的对抗,只能是野火走了,春风才来。5 j' H. H$ `. c; v

, }% U. ~6 q, l" N' R. a! [/ R( v9 p例子二:
; c8 ]. M9 G$ A+ E  h( `4 [& [1 X8 @黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。  X0 Z+ N  f% ?5 N
——(唐)李贺《雁门太守行》七言古诗首联
/ ]4 p4 t" t: N& E- h8 P+ e: m
9 @# |0 t: c6 w6 I0 l" ]! p不满20岁的李贺,去洛阳拜见韩愈。李贺来时,韩愈刚送走了客人,非常疲倦。守门人把李贺的诗卷呈上来,韩愈正解开衣带,想飞快的浏览一下就去休息。可是翻开头一首《雁门太守行》,看到上面这第一句,就又系上衣带,急忙传令请李贺进见。7 @2 C+ \  v) k% d" |4 t# r( J
) N, a& G# ]& ?5 @3 l7 _# O
黑云    日' B- z; e4 }8 a4 Q' w% s( t7 X
  ↓       ↑
. I' ?; u0 n# J' { 城    战甲3 f* M/ w! @3 x: k% K9 Z  s. D
0 x% ?3 M6 t$ h2 U
李贺这句诗中的张力,就是武力。远比白居易那句要猛烈,它是双向的,直接的,同时的,几乎没有时空上的延迟。黑云和天日在上方,城池和战甲在下方。这种张力可真够勇猛的。9 J* V& y) |9 k  \! I

/ `- e- l- k/ U+ D例子三:0 I* u* e: u' i% X0 K3 {5 {
你站在桥上看风景,
! {$ g9 P8 }3 I5 B& k' P看风景人在楼上看你。, d5 c& Z4 U2 ^; e6 |# F+ S

. t/ N- o- d2 i明月装饰了你的窗子,
- o( w( K% d2 _8 O; {+ y你装饰了别人的梦。: Z6 a6 e4 Y, m* N( e( w
——卞之琳《断章》全诗5 d: ~# F; e8 `2 F& P% M
& m* Y( m8 P7 C' n0 _
这首诗创作于1935年10月。据卞之琳的说法,这四行诗原在一首长诗中,但全诗仅有这四行使他满意,于是抽出来独立成章,标题由此而来。0 T' @' m4 P" K9 f+ H
+ u% x& q% u( r2 C: E5 v! L
说实话,卞之琳仅靠这一首诗,即可名垂千古。别说这四句诗原属于一首长诗,是从中割取而来的。实际上是因为这四句诗之间存在的张力太大,容不下其它的诗句,必须单独拿出来。4 y2 `+ L3 @3 Q; R7 J

+ }3 p: ~4 d# ~- q+ ^这四句诗的张力就是吸引力,它到底大在哪里呢?; r, E. ^2 A4 {

1 w8 k- U2 g) c0 q* c! |# x《断章》每一小节的两句诗之间形成一种张力。6 c( J& @2 I6 \' O- a4 N% X

3 _% ?# i4 b2 H3 }) c( U你→风景" V: |; j+ G' _3 q; m% X8 _
   ↖
: ?- u6 h+ n5 F& a看风景人
' }: I/ v1 a& K; X- j/ g/ L6 i. M$ N% s! P) w7 S
第一小节的这种张力没有同向性,且存在一定的隐蔽性,应该属于单向性。
' g) j3 |1 m' f3 T# G- ]
4 s; K0 q: u/ i7 K明月→你的窗子
3 u. x, N7 _/ H/ z9 F# r* {           ↘1 J! N1 Y7 |7 U0 V
          别人的梦
; @  K% s+ k. N1 Q6 b6 f/ y& l
) Y' q0 Q0 W9 ~. I第二小节的这种张力具有一定的流向性,同样存在隐蔽性。
! [8 P; u9 m" t- I
( s, _# l  C! n6 C  Z8 o' n( g* c我们发现卞之琳的厉害之处在于:四行诗句拥有四种力,而且交错的力,让诗句之间彼此倾斜,打破了诗意的平衡,张力可谓是十足的。
" v+ c2 g5 Q- B8 M  B& f4 G% {0 R6 ^
例子四:  l/ a/ ~" }  [* ~  S  l
你不能做我的诗,
1 k; Q0 Q: N' \  D8 ~6 ?正如我不能做你的梦。( r$ E0 e! a" L4 r! Y5 v  f1 @
——胡适《梦与诗》最后两句
* _  e, w! `, [, ^1 D1 }' u. b/ w" j$ s
这是胡适1920年创作的一首诗。在作者眼中,做诗和做梦是相通的:我做我的诗,你做你的梦。诗和梦可以相互引用,却不能取而代之。2 l! b, @- r( e! }
2 Z& z& i' j7 e. u4 y
这首诗中的张力是一种排斥力。你的梦在你看来可能很美,我的诗在我看来也可能很美。但是,我的诗在你看来就不一定美了,你的梦在我看来也不一定美。
$ h2 m$ N2 {5 f: N+ Q! B
0 b: [5 D- M3 H$ P因为:
. @- N, }- T# |+ h你⇥我的诗
1 G. D! i1 h9 h9 ]( c5 A+ m% U2 B我⇥你的梦
4 d! K. F$ y  ]2 o$ I3 D诗=梦* E8 L" Q2 K8 X. j  I$ [
3 ~' C7 F- x4 S' k7 k& }
所以:
* @! U& w* {  y: L9 K3 }( q你↹我  Y) |3 K0 b7 \* g7 S# p3 X

. s( u4 I: X3 E+ h, U$ b这种排斥力的结果,就是谁也否定不了谁。在“五四”时期,文化发展处于一种新旧交替的状态,双方争论不断升级、炽热化。人们可以假设:一种观点是梦,另一种观点是诗。那么,这两种观点的对立是无可厚非的。只有交给时间去评判。% B6 M# ?6 [  f, B! }9 M

6 D/ l7 [$ Q- Q& d2 _5 D2022.10.21偃师/
, K. a6 @4 @7 |9 E/ x/ }! D! |. w7 L9 W# O: V; }6 {% P

" a6 y" E( y, c$ P+ Q
0 d, `, y9 u9 o# h+ G3 ~- T) E! j 5 |: |+ _6 I3 Q  J8 {6 W, i

9 B# W4 P: C! [  g* H2 C . V; O7 E6 m' G
" Q# y4 L$ g2 V1 Q
8 s6 z2 A; [8 R  I. f

8 H. R2 y# `6 L& c: u5 e
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