归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

% E. m; w3 V2 @+ d1 |+ c/ }5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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; F4 [; l' P/ ?例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
. A9 {4 W. U) x# g) X2 _[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
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这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
最终呈现效果：非线性。
( ?$ Q! B0 {5 x$ {3 l" k这样写的目的：突出香稻和碧梧。

其正常的语序有三种可能性：
0 u  d! C, Q: p; \一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
; ~" _! G3 r& v& ]" a二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

1 A3 J) W  B0 {例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
（西）洛尔迦  著
戴望舒  译

在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

花儿为爱情而亡。

( u9 k6 f- }! L在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。
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花儿为爱情而亡。

茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。
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7 Q& y% z8 M# `7 S% M' r我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
+ A; I+ e& R% C* B$ _第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
. ?2 B& }$ V- Y0 n/ R) U/ f第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
. g( m7 d0 @& F第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
/ f4 C7 {6 m6 `( Z夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
) [. I0 c, }9 b9 n3 E茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

将其互换位置，照样读的通。比如：
$ w' @" W' \; ~+ r在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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/ {  T, ]. d0 Q" u% A这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

9 a- D3 @1 j2 U9 J$ {注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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6 j1 i3 h, \7 [4 C举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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黄河邙山