归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

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归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

- J+ ~8 @% g) e% b5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
$ d! V) T- z: T[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
9 T7 T  ], R$ O5 K7 y5 ]1 D. Q. m
" Y$ z& L0 s2 m# U) E2 A# l( g这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
9 e' l; M% `) ]# Z* C' R最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

: H2 J' O+ |( `. r! k8 w其正常的语序有三种可能性：
3 g3 z' Y# V( n! F" O& L. z% f一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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/ W$ }/ Y7 {4 ^; C3 U; {+ s例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
, p  @) y  }. @（西）洛尔迦  著
) u( Q  y6 g: r4 T戴望舒  译
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在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

7 x/ t+ C7 ^0 y花儿为爱情而亡。
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在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

& F8 P. v- i9 h5 L花儿为爱情而亡。

茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。

花儿为爱情而亡。
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7 g3 x& `8 N6 W0 F9 C我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
9 }' m$ i# C: c; U2 X5 }; P" v* |第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
+ }6 H( @: {3 M4 n第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
# @1 N; S0 b( {8 y( u第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
8 h# A" K" B0 Q6 k5 r: F9 ~( G4 J
4 }$ F9 \! f- Y" i8 {: s其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
! F' T$ v) S4 H+ s, c" `夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
; w( _5 N1 @- U- Y' L裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
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将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。

+ o; }  W% [& Y% ]: z+ X9 v这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

* {! l" D, @' {; @" B0 _5 X注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

3 t$ N+ G$ \; J8 l$ D* D据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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