归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
+ c7 t  _1 y) C
例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

其正常的语序有三种可能性：
, t, {, O; |* `' B* b一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
+ i) w. u- V( D+ ^! a: z& w& c, ]三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
（西）洛尔迦  著
0 U7 k; Y9 d# O0 I. E: p3 ]& X% L6 B戴望舒  译

5 K7 S% U8 {" W在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

! ]. K, A5 f" d" |' ^花儿为爱情而亡。
$ d, u$ s! F+ Q. @
在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。
5 B: |$ t# j0 i3 Q
& ^, o9 u# n' [( w: S5 \花儿为爱情而亡。
% t  W/ l# ^& T+ r1 A: P, f9 s! v
3 i5 A9 W8 G6 t3 J" n: W9 n# K4 _1 r/ k茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。

花儿为爱情而亡。
, M9 A) r, A: n; v6 }
) m7 k/ \0 C1 D! K4 n8 w8 {我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
* {" H0 M9 ?! e. M第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
8 ~! `' A, r8 I7 e* W4 z9 D6 p* I7 ?第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
2 G+ y* Q% h3 U) S1 R
其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
& r8 E$ G4 o, [$ m- d$ K夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
* t( }; F' O8 j! P( ]. j  S* A
. Z. I: R9 {; r1 J8 N将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。

这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
: R* A8 ]( P( H: H
举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

: h/ k; t9 v. F2 C. p# K- a' ^2022.1019偃师/
7 V2 F. [5 a0 n5 n4 E


" @; w. q# x. f$ l1 ]+ K: ]

黄河邙山