归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

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归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

. S- Y+ m( y- i2 e% S1 a" K5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。
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# B$ s9 m7 ^2 k* ^7 p例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
* c) V6 v, B1 T1 B$ T# f% h  a[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。
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这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
5 m0 K* P3 |/ Q最终呈现效果：非线性。
1 w7 w% I1 x( E/ `9 p& M$ K这样写的目的：突出香稻和碧梧。

其正常的语序有三种可能性：
" w7 h, T' N2 O4 d- q一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
/ X* ~, w* t0 N: F0 G二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。
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无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
5 F' C7 Z5 K0 k6 O+ f3 B$ y3 m（西）洛尔迦  著
戴望舒  译

在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

$ A+ C  q1 i: L6 {4 k; y$ \花儿为爱情而亡。

! b& A8 J* H7 j5 g2 ?在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

花儿为爱情而亡。

/ |' z2 }) c" C茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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, J  _1 ~7 |) h! F9 u' z花儿为爱情而亡。
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我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
3 ]1 M1 S* l! l  U2 L- S" k+ L0 S第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。

) y% t3 \) z2 t% |4 I" _其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
# N7 P  \# k1 e) K/ o: k夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
! q; f1 a6 `$ L) T  C茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

将其互换位置，照样读的通。比如：
在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

$ \" U% e! V# [' h4 S洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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2 o* x& C, U7 b$ ^( O& t7 z8 @这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。
, \' a7 ]) b8 E7 w8 }, ]
- }" b1 X- I6 r- S& [0 K, _. f$ \注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

! H9 A  y! n% c5 Z8 v9 t3 m6 A据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。

- O' Q. b$ X. j$ o) @举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

2022.1019偃师/
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