归来吧！我的缪斯（补遗一）

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（补遗一）  |（河南）李红军
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& d0 k9 u7 Y( k9 P10、张力。我们经常说诗歌要有张力，有张力才有呼吸，有呼吸才有生命。这样一来，好诗自己就会说话嘛！

% O* m; V2 h/ h4 |! _5 u* k- f6 S例子一：
野火烧不尽，春风吹又生。
——（唐）白居易《草 / 赋得古原草送别》五言律诗颔联

白居易16岁时，去京城长安应考。考前，他将《赋得古原草送别》一诗，呈递给顾况看。顾况看了作者署名为白居易后，幽默地调侃道：“长安百物贵，居此地乃不易也。”而当读到首篇诗中“野火烧不尽，春风吹又生”之句，即大为惊叹曰：“有如此之诗句，居天下何难乎！”在顾况的赏识和举荐下，白居易中得进士，从此名扬天下。
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这句诗中的张力，就是生命力。张力是怎样产生的呢？野火是草的克星，春风则是草的救星。我们用符号来表示如下：
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野火→草←春风

# Q# L2 D0 r- m' L可以看出，有不同方向的两个力，在同一种事物中起着作用，这样就产生了张力。只不过，野火和春风这两种力量的角逐，相隔的时间为一个季节。而且两个力量很难衔接，不存在直接的对抗，只能是野火走了，春风才来。

例子二：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
——（唐）李贺《雁门太守行》七言古诗首联

0 z! n2 H; F+ b! W8 g( y不满20岁的李贺，去洛阳拜见韩愈。李贺来时，韩愈刚送走了客人，非常疲倦。守门人把李贺的诗卷呈上来，韩愈正解开衣带，想飞快的浏览一下就去休息。可是翻开头一首《雁门太守行》，看到上面这第一句，就又系上衣带，急忙传令请李贺进见。

黑云    日
  ↓       ↑
: P$ G0 ]9 F& C, f" D1 a( ^; P& |1 Y' ? 城    战甲
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李贺这句诗中的张力，就是武力。远比白居易那句要猛烈，它是双向的，直接的，同时的，几乎没有时空上的延迟。黑云和天日在上方，城池和战甲在下方。这种张力可真够勇猛的。
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/ _- Q0 g5 Y- ?- L例子三：
; ]. G. S% C8 r/ r  b8 R/ k你站在桥上看风景，
$ o$ S/ R( w: V" L看风景人在楼上看你。

0 _$ }  v  h1 l! g& R明月装饰了你的窗子，
. r. b/ k- `, ~+ I你装饰了别人的梦。
8 D2 w1 }4 g3 q4 p! e6 U——卞之琳《断章》全诗
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这首诗创作于1935年10月。据卞之琳的说法，这四行诗原在一首长诗中，但全诗仅有这四行使他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

8 Y: z6 i7 {/ ]7 A/ h) ?; K* F说实话，卞之琳仅靠这一首诗，即可名垂千古。别说这四句诗原属于一首长诗，是从中割取而来的。实际上是因为这四句诗之间存在的张力太大，容不下其它的诗句，必须单独拿出来。
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3 P3 ^8 c+ D" I: t5 r& r这四句诗的张力就是吸引力，它到底大在哪里呢？
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2 c9 ?% \/ Q- B4 n" u% P《断章》每一小节的两句诗之间形成一种张力。

你→风景
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8 @6 Z2 m  j, v! q. p看风景人
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第一小节的这种张力没有同向性，且存在一定的隐蔽性，应该属于单向性。
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. y8 U5 F5 d8 }+ ~4 J明月→你的窗子
           ↘
          别人的梦
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第二小节的这种张力具有一定的流向性，同样存在隐蔽性。
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8 r5 j+ @3 A* r! L: U) v我们发现卞之琳的厉害之处在于：四行诗句拥有四种力，而且交错的力，让诗句之间彼此倾斜，打破了诗意的平衡，张力可谓是十足的。
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' t( v0 X% O7 z4 I! u例子四：
: T( g/ `- B7 q& x你不能做我的诗，
# R) o& t# y  ^1 U/ I' S1 ?4 B正如我不能做你的梦。
——胡适《梦与诗》最后两句
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# |- i6 A0 g7 W  ?这是胡适1920年创作的一首诗。在作者眼中，做诗和做梦是相通的：我做我的诗，你做你的梦。诗和梦可以相互引用，却不能取而代之。
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" X: K2 j' v- r9 e% z这首诗中的张力是一种排斥力。你的梦在你看来可能很美，我的诗在我看来也可能很美。但是，我的诗在你看来就不一定美了，你的梦在我看来也不一定美。

: g" L' G3 }* A# S. u因为：
你⇥我的诗
我⇥你的梦
诗=梦

所以：
你↹我
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8 f+ v- R2 R3 v; k2 _9 Y% X, j; ~这种排斥力的结果，就是谁也否定不了谁。在“五四”时期，文化发展处于一种新旧交替的状态，双方争论不断升级、炽热化。人们可以假设：一种观点是梦，另一种观点是诗。那么，这两种观点的对立是无可厚非的。只有交给时间去评判。

2022.10.21偃师/

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