归来吧！我的缪斯（五）

豫偃李红军 · 发表于 2022-10-19 20:33

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归来吧！我的缪斯（五）  |（河南）李红军

7、空间的转换。空间也是三维的，即空间的每个点可被前后、左右、上下三个互相垂直的独立方向来定位。

诗歌中空间（以及时间）的不断转换，就会形成蒙太奇的效果，给人一种不断切换镜头的动感，从而形成音乐节奏的转换，造成多元化的戏剧性模式。

例子一：
《凤箫吟》
（宋）韩缜  著

锁离愁（长亭），
连绵无际（长亭➝远方），
来时陌上初熏（陌上）。
绣帏人念远（闺房），
暗垂珠泪（闺房），
泣送征轮（长亭）。
长亭长在眼（长亭），
更重重（沿途）、
远水孤云（远方）。
但望极楼高（闺房），
尽日目断王孙（闺房）。

消魂（闺房）。
池塘别后（池塘），
曾行处（沿途）、
绿妒轻裙（草地）。
恁时携素手（旧地），
乱花飞絮里（花丛），
缓步香茵（草地）。
朱颜空自改（人间），
向年年（人间）、
芳意长新（草地）。
遍绿野（草地），
嬉游醉眠（郊外），
莫负青春（人间）。

全词咏芳草而抒离别，不着一个“草”字，却尽得天下风流。

例子二：
《想起一部捷克电影想不起片名》
王寅  著

鹅卵石街道湿漉漉的（街道）
布拉格湿漉漉的（布拉格）
公园拐角上姑娘吻了你（公园）
你的眼睛一眨不眨（公园）
后来面对枪口也是这样（枪口）
党卫军雨衣反穿（枪口）
像光亮的皮大衣（枪口）
三轮摩托驶过（枪口）
你和朋友们倒下的时候（枪口）
雨还在下（枪口）
我看见一滴雨水和另一滴雨水（银幕上）
在电线上追逐（电线上）
最后掉到鹅卵石路上（街道）
我想起你（银幕前）
嘴唇动了动（银幕前）
没有人看见（银幕前）

在这里，地点的转换实际上是通过一块银幕实现的，诗人一开始就深入入银幕之中不能自拔，目瞪口呆，深思酌虑，情动于衷。接着又回到银幕前，可以保持着距离，让近乎窒息的呼吸缓解一些，最后，又深入剧情中进去，结尾才被迫回到银幕前。空间的转换实在玄妙。

例子三：
《公园里》
（法）普列维尔
高行健  译

一千年一万年（宇宙）
也难以（落难之处）
诉说尽（人间）
这瞬间的永恒（宇宙）
你吻了我（我身边）
我吻了你（你身边）
在冬日朦胧的清晨（人间）
清晨在蒙苏利公园（公园）
公园在巴黎（巴黎）
巴黎是地上一座城（大地）
地球是天上一颗星（天上）

上天入地，就差入地，进入坟墓了。天上人间，乃至宇宙，诗人的一个香吻在以光速的速度飞驰，而我们又看得那么清晰，空间时大时小，就像上帝在一旁帮助我们调整聚焦一样，还不停地指指点点，说：啧啧啧！你看你看！你快看……

202210.19偃师/

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