归来吧！我的缪斯（五）

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（五）  |（河南）李红军

3 r! S* L7 R6 D3 m2 E5 `6 \7、空间的转换。空间也是三维的，即空间的每个点可被前后、左右、上下三个互相垂直的独立方向来定位。

诗歌中空间（以及时间）的不断转换，就会形成蒙太奇的效果，给人一种不断切换镜头的动感，从而形成音乐节奏的转换，造成多元化的戏剧性模式。
$ Z) m: d) f) ~9 _& R& b- v
; i) e9 z, _8 l: R4 t# A, I例子一：
1 }; }, e: h0 |2 `( ?《凤箫吟》
（宋）韩缜  著

锁离愁（长亭），
连绵无际（长亭➝远方），
来时陌上初熏（陌上）。
绣帏人念远（闺房），
- A* }: Y' n& y$ V" \- ~暗垂珠泪（闺房），
$ e" }+ z. i1 ?8 T泣送征轮（长亭）。
长亭长在眼（长亭），
! ]* V6 T+ j" m/ N7 A+ i更重重（沿途）、
9 o( n  Q0 k8 R; }. O/ k远水孤云（远方）。
但望极楼高（闺房），
) t" K% k& T1 j* L+ h. e! `尽日目断王孙（闺房）。

消魂（闺房）。
池塘别后（池塘），
9 ^& z' X6 v2 H曾行处（沿途）、
1 ]; _7 a& z! f# N绿妒轻裙（草地）。
恁时携素手（旧地），
乱花飞絮里（花丛），
3 ~4 F9 u0 Q  c2 f缓步香茵（草地）。
朱颜空自改（人间），
向年年（人间）、
: @& k. E* |# \% r% E6 L芳意长新（草地）。
" C1 [5 q7 C1 ~7 n) |遍绿野（草地），
嬉游醉眠（郊外），
# W0 o8 `; K+ X9 H4 b莫负青春（人间）。

- z: W: P/ V$ L全词咏芳草而抒离别，不着一个“草”字，却尽得天下风流。

9 n/ E8 t' A/ a, `: K6 b7 u# `例子二：
《想起一部捷克电影想不起片名》
王寅  著

鹅卵石街道湿漉漉的（街道）
% }$ @% `( e# G/ c布拉格湿漉漉的（布拉格）
公园拐角上姑娘吻了你（公园）
% K1 X) p$ A0 g5 B你的眼睛一眨不眨（公园）
后来面对枪口也是这样（枪口）
, i3 r( t2 l1 Y. O% |党卫军雨衣反穿（枪口）
像光亮的皮大衣（枪口）
三轮摩托驶过（枪口）
' A+ G; ~+ Z$ I4 W6 D你和朋友们倒下的时候（枪口）
雨还在下（枪口）
/ k0 i8 F9 a" _我看见一滴雨水和另一滴雨水（银幕上）
- ?# ]7 h4 T0 b5 H8 l& s2 u在电线上追逐（电线上）
最后掉到鹅卵石路上（街道）
我想起你（银幕前）
嘴唇动了动（银幕前）
1 Z  o9 M  s, [, \- Z$ [4 r没有人看见（银幕前）
7 C, E9 j! M; {& k( z8 o
在这里，地点的转换实际上是通过一块银幕实现的，诗人一开始就深入入银幕之中不能自拔，目瞪口呆，深思酌虑，情动于衷。接着又回到银幕前，可以保持着距离，让近乎窒息的呼吸缓解一些，最后，又深入剧情中进去，结尾才被迫回到银幕前。空间的转换实在玄妙。

/ a8 a. q  C, R+ M例子三：
: C: o7 r/ J6 b. h) A3 J3 k. c《公园里》
" d5 h# s: T! F+ U（法）普列维尔
高行健  译

一千年一万年（宇宙）
也难以（落难之处）
7 \, |* b6 ^4 m, {3 o' [诉说尽（人间）
- `8 _- }: b* E6 M% r4 k" a. _% b这瞬间的永恒（宇宙）
5 C$ t) e/ O) T, x! p你吻了我（我身边）
! Y+ `6 C3 S) _5 q7 o我吻了你（你身边）
+ _" X2 ]) C2 A* Z在冬日朦胧的清晨（人间）
3 K3 ~5 n& D& z8 h清晨在蒙苏利公园（公园）
公园在巴黎（巴黎）
% v" ~9 H1 I+ y巴黎是地上一座城（大地）
地球是天上一颗星（天上）
* ]8 U, w- t* d7 v& W3 P
上天入地，就差入地，进入坟墓了。天上人间，乃至宇宙，诗人的一个香吻在以光速的速度飞驰，而我们又看得那么清晰，空间时大时小，就像上帝在一旁帮助我们调整聚焦一样，还不停地指指点点，说：啧啧啧！你看你看！你快看……

202210.19偃师/
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