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归来吧!我的缪斯(五) |(河南)李红军
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# @' O; A6 X; O/ @9 w4 }9 g7、空间的转换。空间也是三维的,即空间的每个点可被前后、左右、上下三个互相垂直的独立方向来定位。
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! m/ K+ W5 {' s% R& ]! s诗歌中空间(以及时间)的不断转换,就会形成蒙太奇的效果,给人一种不断切换镜头的动感,从而形成音乐节奏的转换,造成多元化的戏剧性模式。) H% j+ i9 P1 T8 |! Y: [# z
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例子一:
; R6 k! [9 i5 J& a5 w; t《凤箫吟》0 J+ w, ]+ ]2 m" t% c
(宋)韩缜 著8 d4 {7 O* K- w
+ v( M4 m) ~3 K4 |& V( w
锁离愁(长亭),; y; s8 j1 B) D: t8 g4 B
连绵无际(长亭➝远方),# P; u' ]+ j) s7 @" {
来时陌上初熏(陌上)。' ? x" b0 Y1 U4 D+ G+ K* L* J) h
绣帏人念远(闺房),9 h8 U$ k8 f7 o, m" `
暗垂珠泪(闺房),& s0 c% X X: o, B1 {6 W
泣送征轮(长亭)。: d( h" F: @' @! c0 |. [' Q# t
长亭长在眼(长亭),
/ `( [0 h* N: a" D- H更重重(沿途)、
" C0 D0 v0 Z7 u- J Q远水孤云(远方)。
4 N$ Q" _/ q2 ^& {% ?; ]( u% z但望极楼高(闺房),
* M, L( ~5 q0 Q" U: j& N尽日目断王孙(闺房)。* ]4 d3 P$ _) l0 j! P
- A5 g& u, K* e' G! z3 O消魂(闺房)。% I C; Y8 D8 C# S `( z* t$ k( H( G
池塘别后(池塘),' E0 A/ ~# `# b# s
曾行处(沿途)、$ K# B: N5 b% }) B% t1 Q
绿妒轻裙(草地)。/ p' `& @7 f) P4 f% p
恁时携素手(旧地),0 D& |; u- A: U# y* @8 f8 k2 f1 Y
乱花飞絮里(花丛),
% v! }* M2 ]: V* y* S. {缓步香茵(草地)。3 a6 ]) N' \1 A& k/ Z, h$ C
朱颜空自改(人间),- z+ {6 r; \6 ?( T
向年年(人间)、0 t) M0 D% z% `# q% S) l" d
芳意长新(草地)。3 U# T% ]4 ^0 U- C$ p
遍绿野(草地),! l$ u- z7 q" c. Z& K& D
嬉游醉眠(郊外),; I1 ]) j3 |+ b. s
莫负青春(人间)。( j- I5 b: j, s
1 W* D% Q3 Y# E4 i/ o
全词咏芳草而抒离别,不着一个“草”字,却尽得天下风流。/ d5 U, n& z+ o8 M! ^7 t) u
, g1 V& _6 t$ h- P7 h# X/ x) x
例子二:" H; n7 ~: }( ~$ }/ f
《想起一部捷克电影想不起片名》
. H( o7 O( l3 u* l7 M) S王寅 著# b- N2 m3 @( k! c8 \2 o
2 K, v, ^! t5 }8 p1 g4 Y
鹅卵石街道湿漉漉的(街道)
1 x6 D# r. Q# |! @. o A布拉格湿漉漉的(布拉格), t) O/ _4 o; Y* K, N, v; i
公园拐角上姑娘吻了你(公园)3 V- W& D0 [8 C- {' w: x0 w2 B- I
你的眼睛一眨不眨(公园)
" e; A2 A! s& M9 N, \1 j0 R后来面对枪口也是这样(枪口)2 G1 W+ y+ V6 Y# L
党卫军雨衣反穿(枪口)8 A4 s) e% s7 w& T; v' D
像光亮的皮大衣(枪口) l9 \1 q5 o* D
三轮摩托驶过(枪口)% K7 f3 t5 u3 U, L) n# a% b: }& _
你和朋友们倒下的时候(枪口)
! n. t- u5 w! \* f' k. ^. \雨还在下(枪口)
L6 B2 A# H* B$ K4 `: D& s4 u5 e我看见一滴雨水和另一滴雨水(银幕上)
- D6 I; n2 N/ d& B在电线上追逐(电线上)5 n# U ]0 [$ N$ Z* S, z/ n
最后掉到鹅卵石路上(街道)
% Q- a7 {2 H. {4 D/ S5 D1 Q2 R我想起你(银幕前): c M& \ n/ c/ \! o4 X8 @; ^7 [. i
嘴唇动了动(银幕前)
- a% o: f- c( ?/ u0 r" C& z没有人看见(银幕前)) z, E* X) R4 E+ Y" Y% H- o
6 Z% d, ^2 V. b9 N+ r1 a在这里,地点的转换实际上是通过一块银幕实现的,诗人一开始就深入入银幕之中不能自拔,目瞪口呆,深思酌虑,情动于衷。接着又回到银幕前,可以保持着距离,让近乎窒息的呼吸缓解一些,最后,又深入剧情中进去,结尾才被迫回到银幕前。空间的转换实在玄妙。
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# N2 C! Z9 B2 [3 l1 O例子三:
8 @: Y; g/ }. S3 M! K《公园里》
; ~( G$ T& }: q(法)普列维尔/ d1 [- O# I& s) p
高行健 译
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一千年一万年(宇宙)
! L4 l2 F- S1 C5 E. [也难以(落难之处)' T1 W* d# O- `: C
诉说尽(人间), t) C8 W! S; v- l; E7 L
这瞬间的永恒(宇宙)
2 {. m7 b' f# t2 \7 B0 W4 g9 P4 x你吻了我(我身边)
* D( ?( x& N- l我吻了你(你身边)7 ~6 p! Z" h, U
在冬日朦胧的清晨(人间)
' E' }& f" s" R4 v. E! [( ~: F清晨在蒙苏利公园(公园)
6 a( i* k/ m, R6 n0 v公园在巴黎(巴黎)
6 l0 @! u0 u( E, A巴黎是地上一座城(大地)9 w+ n0 a4 _% F
地球是天上一颗星(天上)8 G& N) L' G+ Q5 V1 Y" O. j
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上天入地,就差入地,进入坟墓了。天上人间,乃至宇宙,诗人的一个香吻在以光速的速度飞驰,而我们又看得那么清晰,空间时大时小,就像上帝在一旁帮助我们调整聚焦一样,还不停地指指点点,说:啧啧啧!你看你看!你快看……
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3 W3 v( Y+ U7 H9 h: I202210.19偃师/* S' v/ G: K5 h% E" i: ~0 R% H
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