忙趁东风游上园 - 洛阳社区

走进巍峨肃穆的青石牌坊大门，张择端高大玉石雕像盈门而立。这位宋代宫廷画师气宇轩昂，挺拔巍立，迎接八方来客，也为自己一帧传世画作而傲视苍穹。他的身后便是《清明上河图》大型青石浮雕。石雕气势磅礴，精美绝伦，全长约33米，高约1·5米，是目前我国最大的青色大理石浮雕。

画的原作绢本现存于北京故宫博物院，为稀世之作，很少展出。人们只能在电视荧屏，或纸书文字中见它，却也总像隔着一层神秘面纱，有一种遥不可及，渺渺茫茫的感觉；今天石雕“清明上河图”就在眼前，真真切切，触手可及，激动之情油然而生。

沿画屏，慢走，细看。整幅浮雕做工考究，雕工细腻，一人一物表情各异，一砖一瓦棱角分明，一船一帆各具形态，一枝一叶脉络清晰；挑担的，牵牛的，乘车的，坐船的，杂耍的，闲游的，开店的，娶亲的，甚至讨饭的，生病的……人世百态应有尽有，大千世界无一不在；万物万样，千人千面，各具情态，栩栩如生，历历清晰，有条不紊。如此高超的技艺和智慧，能不教人震惊，能不令人拍案吗！

据说，画中有人物八百多个，动物六十多头，房屋30多座，船只20多艘，树木一百多株，还有河流、桥梁、城楼……约计字符一千六百四十多个。如此庞大的人物群，纷繁的世俗风情卷，纳入一幅画作，谈何容易。我由衷感叹：非天才不可为也。

走过石雕影壁，就穿越到了宋代汴梁古城。宋街上，满是宋风、宋情、宋韵味，似一幅实体画卷展开。这里有古驿站，不免让人想到“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，虽不是京城长安，但驿站却似曾相识；这里有上河古渡口，舟船云集，漕运繁忙；这里有大宋民俗生活，街头巷尾活跃着各色民间艺人，展示着各种技能和技艺：舞狮的，耍猴的，斗鸡的，吐火的，钻圈的，顶碗的，踩高跷的，表演气功的，各种各样的杂耍表演令人应接不暇；还有卖糖人的，吹琉璃的，剪纸的，绣花的……一切民间工艺都在此展现，仿佛走在古老的光阴里；当然，酒肆茶楼，饭庄旅店，商铺地摊，老店，老款，老品牌，都不曾有缺。若是走运，还可在王老爷楼下抢到小姐抛出的选婿绣球，于是被家仆请到楼上，与王小姐进行一场热热闹闹的拜堂婚礼，那热闹喜庆的场面可谓以假乱真。

舞台借助龙湖水光，利用亭台、楼阁、轩榭，以及水系、桥梁，配以现代的灯、光、声、电，以及舞美、道具等高科技手段，构成一个完整而美妙的宋代古典剧场；剧目则由经典的八首宋词串联而成，形成对古开封府辉煌历史的追溯。

演出由李煜的《虞美人·春花秋月何时了》为序幕。一曲凄美委婉的“春花秋月何时了，往事知多少……问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"伴随着梦幻的水景夜色缥缈而来，光影交错，水波粼粼，乐声袅袅，骤然攫住观众心绪，把人带入词的意境。哀婉李煜命运多舛，失却人间荣华，受尽丧国之辱。然而，正是李煜的末始，才有大宋的肇兴，它暗示了一个辉煌时代的到来。

剧情中间部分有辛弃疾的《青玉案·元夕》，“……蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”；苏轼的《蝶恋花·春景》，“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕……”；柳永的《雨霖玲·寒蝉凄切》，“……今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”；周邦彦的《少年游·并刀如水》，“并刀如水……。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”；辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营……”；岳飞的《满江红·写怀》，“怒发冲冠，凭栏处……待从头收拾旧山河，朝天阙。”六首词组成。

一词，一场景；一景，一韵致。或清新明朗，春意盎然；或金戈铁马，沙场鏖战；或柳岸晓风，温情绵绵；或万国来朝，盛世繁华……时而战马奔腾，时而万船齐发，时而少女荡悠秋千，时而小伞轻盈，罗衣飘飘……还有那战争的悲壮，杨家将的征战，岳飞的精忠……近千名演员活跃在水域、栈桥、亭台、殿宇，场面宏大，编排精湛，构思新颖，场场幕幕演绎了大宋王朝社会风情，以及鼎盛时期的辉煌。

沉浸只觉时间快，不觉演出进入尾声，“明月几时有，把酒问青天……但愿人长久，千里共婵娟。”熟悉的歌词，优美的旋律，曼妙的夜空，整齐的演员致谢队列，恭送意犹未尽的客人。

灯火阑珊，春意微寒，诗词的魅力萦绕在心环。宋词是中国古典文化王冠上一颗璀璨的明珠，是中国古典文化领域里一个鲜花怒放的园圃。在这里，你能领略到“大江东去”的豪迈，也能领也到“人比黄花瘦”的婉约；能听到“弓如霹雳弦惊”的冲锋呐喊，也能听到“杨柳岸晓风残月”的浅吟低唱；能感受到“怒发冲冠”的报国志，也能感受到“墙里秋千墙外道”的温情闲适；有十里荷花梦江南，有无可奈何浣溪沙，也有凌霜傲雪一剪梅。

一幅“上河图”，再现一个时代的风貌；几首经典词，演绎大宋都城的辉煌，以及一个时代的兴衰存亡。画与词的分量和价值不言而喻，它无愧是中华文化的自信和骄傲。