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标题: 归来吧!我的缪斯(三) |(河南)李红军 [打印本页]

作者: 豫偃李红军    时间: 2022-10-19 13:53
标题: 归来吧!我的缪斯(三) |(河南)李红军
归来吧!我的缪斯(三)  |(河南)李红军
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) z/ B% x- ^7 n) y$ P5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序,从而形成一种新的逻辑、结构和节奏,达到交响乐的音乐效果,这对于现代诗歌,几乎就是音乐性(包括韵律中的押韵)的来源之一。同时,盘根错节的结构,也让诗歌显得更加深邃。9 w& G& @8 n5 E8 p
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例句一:香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。# b; a/ x/ b8 Y9 G" X
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的,绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。8 `; o" m7 k& U+ v# |
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八,为颔联。
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& P7 x* x, W: ], ^- F这首诗歌颔联采用的修辞方法:倒装。
  G+ e# I( j7 e$ F最终呈现效果:非线性。
  x! _' J, Z+ x+ Y5 }1 X这样写的目的:突出香稻和碧梧。  {) ~" w% y. D; Q
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其正常的语序有三种可能性:! M0 f. `3 j! S' M" H* w
一:鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝;& h+ r* c) d2 P& a
二:香稻余粒鹦鹉啄,碧梧老枝凤凰栖;4 p2 a" u. c* {5 `( u; _, z
三:鹦鹉香稻啄余粒,凤凰碧梧栖老枝。
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无论你怎么调整,都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。
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例句二:《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦(现在通译为:洛卜·德·维加)》
7 n: e; X1 v6 Q: t0 g/ `* b  G  M(西)洛尔迦  著  h3 S) S' z' ]- ^/ J
戴望舒  译
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: {2 f  v1 h, [, D/ i+ i& V5 y在河岸的两旁,/夜色浸得水汪汪,/在罗丽妲的心头,/花儿为爱情而亡。
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" b4 Q. o1 D) E% |3 r6 {. K花儿为爱情而亡。
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在三月的桥上,/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡,/用咸水和甘松香。
: P; }8 W2 S( `# g5 m: n9 R7 P4 |: ^# s" S2 `, V% ^7 @% f
花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
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花儿为爱情而亡。
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我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
( K; x# h6 z7 ^第一节四句分别写的是:岸/夜/心/亡。
, h, R" f  O" R+ B# [* h, x7 P第三节四句分别写的是:桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。7 ^- f1 {% I0 T- j, @. F% G
第五节四句分别写的是:夜/屋顶/银光/茴香。8 w5 T) i8 E0 J- E

7 H* x# h# e3 W0 ?/ h) D其中,凡是写到夜的诗句,可以合并在一起,不论如何排序,都可读的通:
. M  t! ^- h. |' ?  g夜色浸得水汪汪,裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜$ j. O/ R; a) y( d
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪,) z$ G& L4 V- y% w) o
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪,- n: F# c) x3 y4 ]5 O9 H! B

5 S/ ^4 Y8 t! H% N将其互换位置,照样读的通。比如:; Y' L: f9 |$ N/ Z; h* ]0 F. D
在河岸的两旁,/裸体的夜在歌唱。(原句为:夜色浸得水汪汪,)/在罗丽妲的心头,/花儿为爱情而亡。5 G2 f' \" B0 }3 B0 _; ^
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洛卜·德·维加(1562~1635),系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他,正是投其所好,以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。. L& F' G: l7 ]
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这就是现代诗的非线性,正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律,挽回一些脸面。& v% u5 v! u7 P: ^0 n
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注意:而在科学性的学术文件中,每一个词几乎都是不可替换的。9 D* T# F: c5 Y3 I& U% t* h
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据说,有一个酷爱写诗的作者,写好就投稿,投了又写,没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了,索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序,然后再去投稿,这次竟然有幸被杂志采用并刊登。7 l5 u) n' Y% A. M+ M& F$ V
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举证诗歌的非线性,并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性,而是说明,意象的出场顺序,有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。1 V$ h: W. e& Y' C/ s
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作者: 黄河邙山    时间: 2022-10-19 18:54





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