归来吧！我的缪斯（五）

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（五）  |（河南）李红军
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7、空间的转换。空间也是三维的，即空间的每个点可被前后、左右、上下三个互相垂直的独立方向来定位。

$ c' @$ R5 a: U' b5 t$ @. [诗歌中空间（以及时间）的不断转换，就会形成蒙太奇的效果，给人一种不断切换镜头的动感，从而形成音乐节奏的转换，造成多元化的戏剧性模式。

+ M* u: N7 |5 U/ z" b5 H* b8 x! R) h例子一：
《凤箫吟》
' ^/ m  u# _0 g（宋）韩缜  著
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锁离愁（长亭），
连绵无际（长亭➝远方），
来时陌上初熏（陌上）。
) ^, r+ F! `$ H7 N( h# p绣帏人念远（闺房），
暗垂珠泪（闺房），
泣送征轮（长亭）。
长亭长在眼（长亭），
更重重（沿途）、
远水孤云（远方）。
9 `: C0 c5 \2 v' V7 Y" \' R  v$ z但望极楼高（闺房），
9 K+ j) U' \( H) l* f4 k1 L* b尽日目断王孙（闺房）。

消魂（闺房）。
/ C# g+ X6 d) K, J4 S$ @池塘别后（池塘），
曾行处（沿途）、
- H* C" o0 n, I5 b  c绿妒轻裙（草地）。
) j. j2 i' e# ?$ K恁时携素手（旧地），
乱花飞絮里（花丛），
9 s: s! A. r" d4 h缓步香茵（草地）。
朱颜空自改（人间），
2 T7 ^- E# j# T4 a" L向年年（人间）、
/ T: c) |2 ~  _, D6 O芳意长新（草地）。
8 T7 r3 Q- D/ y+ c  ~遍绿野（草地），
嬉游醉眠（郊外），
莫负青春（人间）。

全词咏芳草而抒离别，不着一个“草”字，却尽得天下风流。

# B( h. T  b/ J例子二：
$ \. _7 [& m5 m# y, C5 {3 B! Y《想起一部捷克电影想不起片名》
' [6 c. V: m. N0 F$ I% q王寅  著
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鹅卵石街道湿漉漉的（街道）
) v2 Z6 V5 c& B, }9 ?布拉格湿漉漉的（布拉格）
( V; b4 J& |9 U( L$ w9 a公园拐角上姑娘吻了你（公园）
你的眼睛一眨不眨（公园）
- V+ L9 I  D/ g) j后来面对枪口也是这样（枪口）
党卫军雨衣反穿（枪口）
像光亮的皮大衣（枪口）
2 ]% o; R  V& f8 j/ Q) G8 ^三轮摩托驶过（枪口）
9 S5 \8 h" N/ O5 F" f& h7 k你和朋友们倒下的时候（枪口）
# _$ i% n- z2 a1 u2 W( d2 Z雨还在下（枪口）
我看见一滴雨水和另一滴雨水（银幕上）
在电线上追逐（电线上）
, U& [2 U! ^! R# z最后掉到鹅卵石路上（街道）
% i" `0 R7 Z9 ?& |1 G- H+ [: v我想起你（银幕前）
嘴唇动了动（银幕前）
" O  x; n% ?( s$ a" t+ g8 F5 }: h没有人看见（银幕前）

. Q/ h: J" n* n在这里，地点的转换实际上是通过一块银幕实现的，诗人一开始就深入入银幕之中不能自拔，目瞪口呆，深思酌虑，情动于衷。接着又回到银幕前，可以保持着距离，让近乎窒息的呼吸缓解一些，最后，又深入剧情中进去，结尾才被迫回到银幕前。空间的转换实在玄妙。

例子三：
《公园里》
（法）普列维尔
高行健  译
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# L7 a8 B) R5 t! Y$ R一千年一万年（宇宙）
8 }2 B: w  ]7 {3 M- M5 y也难以（落难之处）
6 v. l* T5 Q( m% u$ a诉说尽（人间）
这瞬间的永恒（宇宙）
/ t9 g5 y+ c7 Y) q" L你吻了我（我身边）
  r/ g! V) k6 }- n7 m! f% N我吻了你（你身边）
在冬日朦胧的清晨（人间）
" E* `+ V) B+ t清晨在蒙苏利公园（公园）
( o4 ?7 T0 G2 _' O公园在巴黎（巴黎）
巴黎是地上一座城（大地）
地球是天上一颗星（天上）
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; H* _7 J" N, O0 ^上天入地，就差入地，进入坟墓了。天上人间，乃至宇宙，诗人的一个香吻在以光速的速度飞驰，而我们又看得那么清晰，空间时大时小，就像上帝在一旁帮助我们调整聚焦一样，还不停地指指点点，说：啧啧啧！你看你看！你快看……

202210.19偃师/
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