归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

豫偃李红军

归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
" o6 F& u8 x8 n4 ]$ y5 {[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
, e3 M3 c; @1 I& w+ M0 T[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

: y- X7 m3 n4 m! R% V3 D6 u% G这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
' W7 j  i7 ^8 W; B" M- y8 z! r6 N最终呈现效果：非线性。
7 Y4 B" r, T0 h/ s0 V$ r这样写的目的：突出香稻和碧梧。

其正常的语序有三种可能性：
一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
& a# n& X& U" |8 ~二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

3 L0 j6 t& h+ O- U* [! i& v! @' q无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
（西）洛尔迦  著
, M8 G7 D+ L9 A4 n5 C- o5 b戴望舒  译

; p8 o/ L# V" y5 v4 K在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
7 Z* C" G0 Y7 Q* w3 T- `* o
9 G* X0 z: v. d6 Z花儿为爱情而亡。
" u* G' D/ z6 n  E
在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。
5 _1 M3 @9 w* f, P: |) M
花儿为爱情而亡。
6 _' g% T( d$ _# S9 E9 w3 u( K
茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。
8 L1 r5 {% x. a0 O- d9 n, _
- x- S: }7 G. i* Y' ?花儿为爱情而亡。

我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
) O1 `. U4 y/ m
- ]2 U0 _+ Y" C  i其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
3 N& ]# Y' Y* ?, O夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
# m2 V3 R4 R* C% A; |; D: H茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，
- I) \: r5 |8 B, Y. H/ V
将其互换位置，照样读的通。比如：
* D+ U  `/ M& I& M9 h在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

: `  U0 c9 G* |7 c洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。
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注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

9 X) Y. W% m$ }& c7 V+ b) G据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。

. g4 \1 p, Q. k6 a- \( s举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。
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9 p  {/ S  X, |$ P2022.1019偃师/


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黄河邙山