归来吧！我的缪斯（三） |（河南）李红军

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归来吧！我的缪斯（三）  |（河南）李红军

5、用意象的交错性形成诗意的非线性。我们不妨把排列好的一句诗中的意象前后颠倒一下顺序，从而形成一种新的逻辑、结构和节奏，达到交响乐的音乐效果，这对于现代诗歌，几乎就是音乐性（包括韵律中的押韵）的来源之一。同时，盘根错节的结构，也让诗歌显得更加深邃。

例句一：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
[译文]  香稻是鹦鹉吃剩的，绿色的梧桐是凤凰曾经栖息过的。
[出自]  杜甫  《秋兴八首》其八，为颔联。

这首诗歌颔联采用的修辞方法：倒装。
; m4 l5 W0 P1 O( \2 ^最终呈现效果：非线性。
这样写的目的：突出香稻和碧梧。

* ]1 ~) R0 e) C3 l其正常的语序有三种可能性：
7 O0 z2 A3 Y# A9 i) d一：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
二：香稻余粒鹦鹉啄，碧梧老枝凤凰栖；
三：鹦鹉香稻啄余粒，凤凰碧梧栖老枝。

无论你怎么调整，都不会丧失诗意。这就是杜甫的厉害。

例句二：《小夜曲——献祭洛贝·特·维迦（现在通译为：洛卜·德·维加）》
3 r' L% K: o$ y5 u' e1 d（西）洛尔迦  著
戴望舒  译

9 z& |$ a! H6 F8 c5 L5 Y3 H在河岸的两旁，/夜色浸得水汪汪，/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。
. g. @- Q: k0 W/ y# i+ n# e. E3 \5 k
' Y) J$ f9 q* p1 E) R* p! S/ o花儿为爱情而亡。
; L0 X* D5 v8 Y  }! @( R: S
  p" q  ^* P6 [$ @9 T% m在三月的桥上，/裸体的夜在歌唱。/罗丽妲在洗澡，/用咸水和甘松香。

7 s4 f0 Y) i8 v7 g0 d* y& n花儿为爱情而亡。
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茴香和白银的夜/照耀在屋顶上。/流水和明镜的银光。/你的大腿的茴香。

花儿为爱情而亡。
& ?+ O  X% u( ]  K  N
我们来分析一下这首西班牙诗歌的非线性。
第一节四句分别写的是：岸/夜/心/亡。
2 r, B# q0 ?" W- f5 _% Q/ b& h9 K; c第三节四句分别写的是：桥/夜/洗澡/咸水和甘松香。
第五节四句分别写的是：夜/屋顶/银光/茴香。
5 n, x  ]% P: q# P* p+ v
* n! z3 d% F- ^3 F: h; l其中，凡是写到夜的诗句，可以合并在一起，不论如何排序，都可读的通：
夜色浸得水汪汪，裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜
裸体的夜在歌唱。茴香和白银的夜/夜色浸得水汪汪，
茴香和白银的夜/裸体的夜在歌唱。夜色浸得水汪汪，

- v2 Q( |6 ^! w! q7 ~+ Z" A, J" U7 x将其互换位置，照样读的通。比如：
0 B1 g- f  b1 A+ l+ D$ z2 Y0 t在河岸的两旁，/裸体的夜在歌唱。（原句为：夜色浸得水汪汪，）/在罗丽妲的心头，/花儿为爱情而亡。

洛卜·德·维加（1562~1635），系西班牙戏剧家。洛尔迦把这首《小夜曲》献祭给他，正是投其所好，以这首诗歌中充满的戏剧性色彩。
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这就是现代诗的非线性，正是它导致了诗歌中交响乐的效果产生。多多少少为被现代诗人们舍弃的古典韵律，挽回一些脸面。

注意：而在科学性的学术文件中，每一个词几乎都是不可替换的。

: Z5 m- A! o8 M$ a4 n据说，有一个酷爱写诗的作者，写好就投稿，投了又写，没有一次被报刊采用。他的妻子实在看不下去了，索性把他写好的诗句来回颠倒一下顺序，然后再去投稿，这次竟然有幸被杂志采用并刊登。
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! Q" r8 [; X( J3 J- }' z举证诗歌的非线性，并非是为了说明诗句有可能存在的广泛意义上的随意性，而是说明，意象的出场顺序，有时候可以为诗歌增添陌生化的效果。

2022.1019偃师/
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