诗词的软与硬（随笔）

梦中有颗星 · 发表于 2017-5-8 09:51

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几天前的小聚期间，一位诗人朋友对我说：“你的诗近来有点软了，以前太硬”。他没有再解释什么叫“软”，何为“硬”。用“硬”和“软”来评价诗歌创作，对我来说还是第一次。我很感兴趣，近几天，一直在咀嚼。

什么是“硬”，可能就是叙述上的豪言壮语，理解上的全然说教，风格上的一针见血；什么是“软”，恰好相反，可能就是叙述上委婉迂回，说理上春风化雨，风格上朦朦胧胧，雾里看花。前者是直白，大刀阔斧，后者是含蓄，透过现象看本质。

为什么说，“软”比“硬”好，软了一点，就是进步了？

我想这大概是与诗歌的特点有关。想象力是诗歌的灵魂，没有想象力的诗歌，就很难说它是诗歌。就好比一杯茶，众多的营养元素都融在里面，肉眼看不见。只有静心品味，才能够体会到清香，甚至沁人心脾。还有，诗歌只是诗人给读者提供了一个平台，至于在平台上能看到什么，得到什么，要靠读者的匠心。看得太真切，反而索然无味。这也就不难理解，看景不如听景。听景，包括了太多的主观因素，讲一个地方的景致，当事人可能会渲染加工，他会把一滴水放大成大海，把蓝天浓缩成一张纸，那效果就不一样了。

看！屈原的《九歌》、李白的《梦游天姥吟留别》真的是有汪洋恣肆的想象力，毛泽东“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”，更是现实主义与浪漫主义的完美结合。

说“软”好，并不是不要硬。实际上，各有千秋。一些“硬”叙述、交代还是必要的，要不读者会感到太凸凹，让人摸不着北。我们需要的是软硬结合，一张一弛。既需要李白那种“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”样的豪迈；也需要金昌绪“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”那样的委婉多情。前者是听到对方撒了一地铃铛，掷地有声。后者则是嘴里含了一块糖，慢慢融化，美在口中，甜在心里。