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春风拂柳绿意浓

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发表于 2020-1-1 10:42 | 显示全部楼层 |阅读模式

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春风拂柳绿意浓
——《珍珠之韵》赏析
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    一个基层的文学组织,为数不多的作者,在短暂的时间内,结集出版一本厚重的文学书籍,我以为是不多见的;而当崔书乾先生把一本新出版的《珍珠之韵》递到我手上的时候,我会感到分外地惊奇和喜悦。崔书乾先生说:“给写点东西吧,这是我们单位作协文友们的心血结晶。”崔书乾先生是我多年的好友,在一定程度上也是我的老师,我还能说点什么推辞的话吗?时值节令大雪,天气奇寒,崔书乾先生乘车纵贯洛阳东西,将书送至寒舍,我尤为感动。因此当送走崔书乾先生后,尽管我眼疾未愈,视物模糊,我还是欣喜地打开书页,读了几篇,感到收录的文章质量确切不低。作品的选材、立意以及所表达的感情是那样的新颖真挚,营造的氛围是那样的清新和悦,给人一种积极向上的艺术感染力,顿觉春风拂面、绿意盎然,当即就情不自禁给崔书乾先生发了一个短信:“文集里文章读了几篇,都写得不错,没有公式化概念化的痕迹,取材和写法都有独到之处。可喜可贺!”当我通读了全书,这种感觉更为强烈,因此当我要动笔给这部书写评的时候,就借用作者王书栋文章中的一句话作为题目:《春风拂柳绿意浓》。
    一、题材的多样撷取
众所周知,一部作品的成败得失,选材应是首要一环。因为作品反映的社会生活,恰是作者要表达的思想感情,阐述的是作者对生活以及人生的思索和感悟。有位哲人曾说过,题材选择对了,作品就成功了一半。说得似乎有些夸张,但细思之,也有其道理,因为作品的选材和作者要表达的思想感情应是和谐的统一体。歌德有段名言:“还有什么比题材更重要的呢?离开题材还有什么艺术学呢?如果题材不合适,一切才能都会浪费掉。”通读了整部集子,我高兴地发现,我们的作者,都非常重视这个问题。自己要表达的思想感情以及对人生哲理的阐发,都能够从自己熟悉的生活中,去撷取自己所需要的素材。尤令人惊喜和振奋的是,我们的作品,并没有把选材单纯局限在自己工作和生活的环境之内,而是拓展视野,涉及到社会生活的方方面面。真正把自己的艺术触角,延伸到人生轨迹的角角落落。
    从大的社会背景方面讲,就有许多作者取材于这个层面,且不乏优秀的篇章。譬如说王治国《追梦赤子心》,述写工厂的巨变,观看《记住乡愁》关于洛轴的记录片,深感到“新中国成立七十年,洛轴伴随着共和国的脚步,书写了无数不朽的诗篇”。方广明的《小区主任》《企盼春天》写小区改造和对基层干部的描述,作者采用素描式的手法,述写了厂矿一角的变化,歌赞基层干部和管理人员的敬业精神。付艳杰的《故乡路故乡情》,赵军的《乡镇农村变新城》,以纪实文学的笔法,全景式地描写了家乡的变化,讴歌了时代的发展。田晓莉的《繁华洛都话成长》杨会超的《老城印象》,作者娴熟地运用了杂感或游记的手法,书写了改革开放给故都洛阳带来的巨大变化,情景交融,富有感染力。
    在这里,尤要提到的,是对新时代的歌颂,如徐新峰的《五星红旗》《不忘初心》,都是以诗歌的形式出现,大题材,大手笔,格调高亢,音节铿锵,不仅讴歌了新的时代,新的气象,而且能给人以鼓舞的力量。《不忘初心》在一定程度上,具有了史诗式的特点,堪称优秀之作。
    从家庭生活和个人感情方面讲,取材更是多种多样,且优秀之作多多,真可谓灿若繁星。他们能将母爱、父爱、夫妻之爱等诸多亲人之爱融为一体,讴歌了人性之美。叙事简洁明晰,感情表达真挚感人,甚至会催人泪下。如于恩灵的《当母亲老得已成为孩子》《最浪漫的事》,以散文诗的形式,以哲理的感悟,真挚地表达了亲人之间美好的感情:“他们之间的爱,像晨起的一杯白水,尽管平淡无味,饮上一口,亦如琼浆玉液,香甜无比;更像涓涓的溪流,相濡以沫,长相厮守,不离不弃……”。又如王娅民的《生命的存单》,以纪实的笔法,朴实无华的语言,讲述了一个真实感人的故事,“诠释了人世间最伟大的父爱”。而王惠萍的《爱的回眸》从另个角度,几个画面的描述,抒写了一个普通家庭的和谐之美,“亲人至爱的回眸印入到我的脑海,铭刻在我的心间,它们已化作一次又一次的幸福,将我层层环绕”。
    除此之外,文集里还有诸多的游记、杂感、随笔之类的文体,它们取材也是多方面的,足见我们作者视野的开阔,对事业和生活的热爱。在这里就不一一表述了。
    二、形象的成功塑造
    文学是表达感情的,是作者对生活和人生的体味和认知;而这些功能恰是通过文学形象的塑造表现出来,从而传导给读者的。文学形象塑造的成功与否,决定着作品的成败得失。
    在这部文集里,我会惊喜地发现,我们的作者似乎都明白这个道理,不论小说和散文,或者诗歌和杂感,都注重了文学形象的确立和塑造。如人物形象,崔书乾先生的小小说《铭心的母爱》,就塑造了一个朴实善良、仁慈宽厚、有着博大爱心的母亲形象。作者没有说教,没有直白,而是通过曲折有致的故事情节自然地表现出来。二十多年来,不论日子多么困苦,生活多么艰难,母亲总是百般呵护着“我”,使“我”能健康地成长,而当母亲临终前,才告诉“我”:“你不是我亲生的,那年的秋天,我和你爹逃荒回来,在路上捡到的你……”读到这里,谁会不被感动得潸然泪下呢?自然,母亲的高大形象就凸现出来了。
    遗憾的是,这部文集里收录的小说不多,小说以塑造人物形象为主旨,鲜明的人物形象是小说这种文体的主要特点之一。但我们会欣喜地看到,在我们的叙事散文里,人物素描占据着重要的一席之地。其中不乏人物形象的描绘,且多是真人真事,读起来同样感人肺腑,催人泪下。
    如仲永涛的《二爷的传奇故事》,这是篇典型的人物素描,短短千余字,不枝不蔓,款款写来,内容几乎涵盖了这位人民功臣传奇人生,给读者留下了极其深刻的印象。张海燕的《我身边的军人》,其内容和叙事方法和《二爷的传奇故事》有着异曲同工之妙,公公和周师傅都有着戎马生涯,在不同军营坚守者军人的职责,为国家和人民作出了应有的贡献,而今都转业到工业战线,“但那种听党指挥的忠诚,敢打胜仗,能打胜仗的军人气概已经融进了他们的血液”。至此,这两个老军人的形象就凸现出来了。
    人物的塑造,有着特殊的经历,可以全方位地来书写这个人物,而有的篇章,也是人物素描,却抓住人物某一个侧面,加以述写,同样也能收到成功塑造人物的艺术效果。如张石堆的《母亲树》,母亲八十寿辰的那天,在楼前空地上种下了一棵无花果树,晚辈都亲切地称它为“母亲树”,无花果树没有开花,却果实累累,邻居在树下乘凉,母亲把果实分给邻居及孩子们吃。一只小鸟从树上掉了下来,母亲赶紧叫人搬梯子把小鸟送回树上的鸟窝——情节就这么简单,然而母亲的高大形象就出来了,“母亲的宽容与仁爱成就了人与自然和谐相处的意境”。
    接着要说的是,人物形象的塑造仅只是整个文学形象的一个组成部分,文学形象的概念是指文学作品中所有形象化的表现形式和内容,譬如说感情的抒发、哲理的揭示、氛围的营造以及语言的表达等等。所有这些有机的结合,始能构成一部形象化的文学作品。通览整部书集,我会更欣喜地看到,这些方面,我们的作者都做得很好,很到位。如刘小红《肩头上的父爱》,取材非常独特,幼时曾坐过父亲的肩头,老公把女儿放在自己的脖子上,看似生活常事,平淡无奇,而作者随着年龄增长,阅历的丰富,会自然联想到一个男人支撑整个家庭的分量,父爱的全部内涵就是承载这个家。作者由衷地发出感慨:“父亲的肩头承载了太多重担,这重担再重,他都在用一生去接受扛起这重担的力量我想就是爱,是数不清的爱……”作者所揭示的内涵不仅是对父爱的礼赞,也是对人生深层次的理解。再如张庆合的《万家灯火,寻找属于自己的那盏灯》,写自己租房的经过,结婚后长达八年居无定所的生活,期间的艰难困苦,历数不尽,直至单位住房制度改革,“有幸购置了一套有电梯暖气、宽敞明亮的三居室楼房”,住房流浪生涯始得结束。但作者并没有把笔墨停留在这里,而是深刻体会到“苦难,是一所最好的学校,搬家经历,半生沧桑,不仅教会了我如何待人接物,乐观向上,而且教会了我如何磨砺意志,激发潜能”。写得是多么富有哲理性!其实,这就是人格的升华。以上两位作者,文中并没有说教,没有标语口号式的语言表达,且寓意非常深刻,既抒发了感情,又揭示了人生的真谛,这就是文学的形象性。
    三、手法的多种运用
    文学作品的成功,不仅有着很好的素材,还必须有着相应的手法(即所谓写作技巧)。思想感情的表达,人生感悟的揭示,无一例外是通过具体手法表现出来的。鲁迅先生有句名言:单题材好,是没有用的,还要有技巧。足见其表现手法在整个创作过程中的重要作用。
    通读了整部集子,深感到我们的作者,不仅在选材和立意上有着很好的成就,且在表现手法上也卓有成效。千姿百态,万花纷呈。所选录的作品体裁多样,手法不一。即使同一种体裁和题材,而表现手法却迥然不同。如同是表现母爱,白春燕的《母亲的话》,张月红的《母亲节里的故事》周强的《母爱的力量》,诚然,母爱是伟大的,是值得称颂的,自古以来,其主题经久不衰,而三位作者的表现方法,却迥然有异。白春燕采用的是人物素描的手法,用母亲的话开篇,“宁要心宽,不要屋宽”“事儿大,事儿小,到跟儿就了”,俨然是表明母亲胸怀的宽广、博大,母亲买菜回来,总把装菜的空塑料袋叠得整整齐齐,又送给了路边卖菜的老婆婆。至此,母亲用自己善良的品格印证了她胸怀宽广的性格特征。张月红的《母亲节里的故事》,用叙事的手法,讲述了一个特殊的完整故事,逢年过节,母亲常去看望自己的干娘,关系特别亲密,直至送终。原来这位干娘是父亲前妻的母亲。读到这里,谁会不被感动得落下泪水?特殊的关系,道出了人间的真情,无怪乎作者结尾感叹道:“亲与不亲,不仅仅在血缘。母亲的故事让我体味到了另一种珍贵的亲情。”而周强《母爱的力量》的主题表现,却是采用了杂感式的手法,用屠格涅夫的《麻雀》引题,继而用观察生活中小故事铺叙,一只老麻雀精心哺育小麻雀的情景,感叹“人类的母爱更是无私和伟大,令人敬仰”。以小动物喻人,揭示了母爱的伟大和可尊可敬,引人发思,意味深长。
    在情节的安排上,也是手法各异。譬如说写人,同是人物素描,李巧宁的《桂花婶》李红都的《追梦的画卷》李娜的《半个世纪的执着追求》陈红涛的《万花粉谢》就各有其独到的方法,或者说各具千秋。李巧宁的《桂花婶》采取的是回叙的手法,所写事件几乎涵盖了主人公的一生,桂花婶一生辛苦,甘为他人付出奉献。作者感叹“我相信他们的付出是无怨无悔的,因为无私和善良是不需要理由的”,从而揭示了主题。而李红都的《追梦的画卷》,采用的是第二人称,述说的是一个普通工人的故事,写了她的生活和爱好,并由她引出车间师傅们为追逐中国梦而忘我的劳动精神,勾画出普通工人群像,作者感叹:“你已和你的工友一起,用劳作中最自然朴实的姿态,成了旁观者眼中‘中国梦·劳动美’的画卷”。 其情节安排是跳跃性的。李娜的《半个世纪的执着追求》是篇典型的人物特写,围绕主人公赖俊贤爱党爱国、忠于事业的思想品质,选择典型事件,情节涵盖了他的人生轨迹。陈红涛的《万花纷谢柿犹红》,是篇回忆性的文章,人物和事件比较集中,所述虽是主人公教学中的生活片段,但教学方法和精神却相对比较集中,虽没有大起大落的故事情节,却写得情真意切,非常感人。
    接着我想谈下文体。文集中的杂感和随笔占据相当大的比重,其中包括游记、观感和读书笔记。虽文体大体一致,但写法却也不尽相同,百花纷呈,各具特色。如张柏松的《夜读徐志摩》,看似评诗,其实是在写人;看似读后感,其实是篇抒情随笔,作者将其作品和诗人的人格紧密联系在一起,融合为一个整体,诠释了文如其人的千古定律,实在不易。再如靳志芳的《闻香识女人》和翟羽佳的《幸福在哪里》,两篇统属于杂感式随笔,但它们的艺术触角却截然不同,前者写女人之美的定位,后者写对幸福的感知,这些议题,统属于生活化的内容,但表现手法却各有其妙。前者以诗词展开议论,引经据典,道出真正的女人之美的内涵,即高雅的文化素质:“与诗词为伴,让诗词丰富我们的人生;以诗词为心,让诗词熏香我们的心灵”。而翟羽佳的《幸福在哪里》,却着笔于日常生活,老公出差带回的鲅鱼和螃蟹,一顿特有鲜味的美食;清洁工阿姨手中有上千万资产,却出来打扫卫生,享受着劳动带来的幸福感……从而结论:“其实我们的生活中不是缺少了幸福,而是缺少了感知”。 再如乔可的《青要山读秋》,是篇游记性的随笔,作者写景状物,移步换景,极有层次。其手法有别于以上三篇的是,描写极其细致,并突出了景物“秋色”的重点,语言表达玲珑剔透,充满着诗意:“如果说,秋是一本斑斓的书,那么青要山的秋,当是书中最迷人的一章”。
    语言表达是文学创作的重要一环,我们的作者都非常重视,似乎养之有素,并且形成了自己的创作风格,杂感中的议论,有理有据,沉稳有力,极富逻辑性;散文中写景抒情,活泼清新,富有诗意,如同散文诗一样。这里想提到的是焦小娟的一组文章,语言沉稳老道,简洁练达,不乏幽默,充满着智慧和才气;即使议论,也充满着文学色彩,似乎已经形成了自己独特的创作风格。
    我的这篇点评式的文章真该结束了,其实集子中收录的文章可圈可点的地方非常之多,因篇幅所限,恕不能一一述及。最后,我想简略地谈下诗歌作品。
    冷慰怀先生是我们可尊敬的一位文学前辈,他的一组诗章都可称道。他的取材均来自火热的工矿生活,意象明晰,描述和抒情结合得非常紧密,既充满生活气息,又倾注着真挚炽热的感情:“交班时∕我总要同前来接班的工友∕握一握手∕有如齿轮与齿轮瞬间的啮合∕热血在掌心交汇∕这无言的叮咛∕传递着梦想和祝福”同时,他的诗作又遵从着诗歌的特点和创作规律,极有节奏感,如:“老茧消褪了并非因为懒惰∕皱纹密布是岁月的刻痕∕工作从繁重走向轻松∕才是全人类共同的追求∕我要把亲吻送给我的双手∕让它们享受温柔欢庆节日”。至此,我们足可以看出老诗人文学创作功力之深厚。
    再欣赏下段珂的一组诗歌。这里的三首诗作,均来自现实生活,只是选取的歌咏意象不同罢了。有的是对事业的追求和歌赞,如《执子之手,与子偕老》,“不忘初心,牢记使命∕是你矢志不渝的诺言∕也是洛轴人夙来坚持的路线∕执子之手,与子偕老∕是你对祖国深情的眷恋∕也是洛轴人对你无声的呼唤”,诗行中充溢着对祖国的热爱,充满着对事业的忠诚,热情洋溢,格调高亢,读起来铿锵有力,精神振奋。而《忆童年》《电视机》,却富有生活气息,感情表达真挚可信,有画面,有思想,极有感染力。段珂的诗作不仅节奏感强,韵律掌握得亦准确和严格,值得称道。
    好了,就此打住吧。“春风拂柳绿意浓”,春风拂柳,给人以温暖清新的感觉;绿意浓,会给人带来勃勃向上的生机。在此,我衷心祝愿洛轴作协的作家朋友们,继续努力,期盼有更多的佳作问世!让这曲优美的珍珠之韵,更加高亢有力,响彻中原大地!
    2019年12月23日匆毕于养心斋
    2020年元旦上午修改于寓所

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 楼主| 发表于 2020-1-1 11:10 | 显示全部楼层
    非常感谢三版及洛轴作家协会朋友们对我的信任,应约给他们新版的文集《珍珠之韵》写篇评论,因是综评,作者之众,作品之多,况文章质量之高,又兼本人笔力不逮,如愿写好,是极不容易的,整部文集可圈可点之处尚多,挂一漏万,在所难免,恳望作者读者见谅!特此致歉!
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发表于 2020-1-1 13:11 来自手机 | 显示全部楼层
这么认真细腻的长篇评论,太有才了。为作家点赞。
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发表于 2020-1-1 14:08 | 显示全部楼层
      刘师兄又一篇用心写就的作品赏析, 点评细腻周全到位。师兄古稀之年且患有眼疾,能如此不负好友重托,诚心尽力通读每篇作品并予以点评,需付出较多的时间耐心与毅力! 情谊可贵,精神可赞。
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发表于 2020-1-1 14:59 来自手机 | 显示全部楼层
柳风点睛之笔,真好!
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发表于 2020-1-1 16:24 来自手机 | 显示全部楼层
欣读,又一次感受到刘师长对工人作者的炽热情怀。
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发表于 2020-1-1 22:46 | 显示全部楼层
春风拂面,绿意盎然!柳风老师的评论全面,细致。老师认真,负责的态度令人敬佩。辛苦了,谢谢。
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发表于 2020-1-2 08:13 | 显示全部楼层
文学就是社会学,人学。
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发表于 2020-1-2 14:38 | 显示全部楼层
通读完这篇6000余字的点评赏析,深受感动!第一:字符之多,用心之大,字字句句中可见一斑。第二:涉及面之广,书中作者几乎都有涵盖点评到。没有深入全面的阅读,怎能做到?不仅如此,这篇赏析还凝聚了作者无限地鼓励和希望在文字里。作为写作新手,在老师的文字里感受到了鼓舞的力量,也更是深深佩服这种精神!感谢,感谢您及和您一样的为文学做出贡献的前辈们。愿文学之花在这片沃土上开遍洛城,走向华夏!
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论坛元老社区版主

发表于 2020-1-2 15:51 | 显示全部楼层
刘老师是德高望重的文学评论家,写这么长的佳评鼓励我单位文学爱好者,我单位作协会员深受鼓舞,向刘老师表示衷心感谢.
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